Category Archives: кино

Просто хорошая фотография

Гэри Олдмен и Натали Портман на съемках «Леона»:

via 9GAG

Реклама

Загадка

Увидела на Тамблере — Сетсуна (Сейлор Плуто из «Сейлор Мун») и Пенелопа Крус в «Разомкнутых объятьях» Альмадовара носят одно и то же платье:

«Сейлор Мун» — единственное аниме, которое я отсмотрела от начала до конца, причем еще и не один раз, оно производило на меня совершенно необъяснимое гипнотическое действие. И чуть не купила в Париже все сезоны, но размер коробки меня напугал — это был VHS всё-таки. Однако, какова связь между Сейлор Мун и Альмадоваром?

Новости Комик-Кона

В Сан-Диего полным ходом идет Комик-Кон, всюду галереи косплееров, в ONTD_SPNParty сплошные отчеты с панелей «Сверхъестественного» (Мишу Коллинза теперь зовут Миша Троллингс, он заявил что он антихрист и сатанист, пишут, что 7-й сезон можно называть «Возвращение живых мертвецов», столько старых перснажей там появится снова). А вот здесь видео с панели «Теории Большого Взрыва», участников объявляет «мать Воловица», судя по голосу.

В первый день представляли премьеры нового телесезона — Alcatraz (Джей Джей Абрамс, драма про Алкатрас), Person Of Interest (опять Джей Джей Абрамс, криминальная драма про бывшего цереушника), The Secret Circle (от создателей «Дневников вампира», про ведьму).

Выходит ремейк «Total Recall»?! В главной роли Колин Фарелл. Они что, теперь и «Терминатора» переснимут?

В октябре еще одна телепремьера на BBC America — «Bedlam». Мистическая драма про «элитный жилой комплекс» под названием Бедлам, где происходит нечто сверхъестественное.

Френсис Форд Коппола и музыкант Дэн Дикон представляют новый фильм Копполы TWIXT.

На панели Футурамы покажут отрывки из «реинкарнации Футурамы в качестве японского аниме».

Будет панель новой «Белоснежки» (Snow White and the Huntsmаn, в ролях Шарлиз Терон,  Кристин Стюарт. Сама «Белоснежка» выйдет в 2012 году, но уже сейчас планируется трилогия. Трилогия!!! Все помешались на трилогиях. Кино стремится к сериальному формату с непостижимым упорством. Я тут сама запуталась, потому что кроме этой «Белоснежки и Охотника» выйдет еще одна «Белоснежка» с Джулией Робертс и тоже в 2012 году. Что-то многовато Белоснежек.

Но вообще мерприятий в программе огромное количество. Если говорить о телевидении, то все телешоу, которые имеют хоть какое-то отношение к фантастике, участвуют, и те, кто не имеет, тоже. Естественно, много панелей Adult Swim. True Blood традиционно спонсирует маскарад. Немыслимое количество панелей, посвященных комиксам и играм. Множество выступлений на специальные темы: создание костюмов супергероев в комиксах и кино (дизайнеры рассказывают, с чего начинается работа), аудирование для закадрового голоса в компьютерных играх (техника работы в студии, специфика и тд), оборудование для самодельного кино (как снять настоящий фильм почти без денег), медики объясняют феномен зомби (увлечение зомби с точки и зрения психологии и работы мозга). Панель Тромы ведет Ллойд Кауфман и она называется «Can DIY Filmmaking Replace Hollywood? Selling Your Own Damn Movie Without Selling Your Soul!». Это очень актуально и для блогов, кстати. Смогут ли блоги заменить СМИ? Как монетизировать гребучий блог, не торгуя собой! Большинство мероприятий Комик-Кона построены на живом общении создателей с фандомом или заинтересованными людьми — встречи, семинары, обмен примудростями. И, конечно, огромная выставка всяких достижений гиковского хозяйства, где можно удовлетворить свои покупательские интенции.

Ну и трейлер нового фильма Knights Of Badassdom, показанный на Коне. Кино, видимо, дурацкое, но зато оно про ларперов (LARP — Live Action Role Playing), по-нашему — ролевиков. Рокер-неудачник с приятелями отправляется на сборище ролевиков, чтобы развеяться после разрыва с девушкой. По случайности компания вызывает злобных суккубов, ну и игра становится настоящей.

Жестянки

Поскольку «Секретные материалы» закончились (они всё-таки великие), переключила на «»Закрытый показ», застала «Овсянки». Боже, боже, боже. Да, сразу, тот кто напишет «вас же не заставляли», получит по башке сковордкой. Вы-то вообще ничего не смотрите, вы только комменты пишете.

Вернемся к кино. Красивая натура, статичные планы, не киношные, а фотографические. И абсолютная пустота. Нет истории. Нечего этим людям рассказывать. Глупый закадровый текст, сплошная литературщина. Показали два женских лобка. Всё. И, конечно, опять уныние, хмарь, облезлость. Мертвое кино. Сейчас они толкуют, что это воспоминания мертвеца. Да ладно! Это кино снято людьми, котроые что-то такое снимать умеют, но не могут придумать, про что. Гаспар Ноэ делает фильм, где почти три часа душа выходит из тела и бродит по городу, и это интересно. Здесь ничего не интересно. Зато медленно и печально.

Тарковский нанес нашему кинематографу непоправимый урон, того не желая. С тех пор все поголовно тянут один план чуть ли не по три минуты и напирают на красивый, но грязный локейшен. И все одинаковы. Из последних фильмов («Шультес», «Бубен, барабан», «Кислород» етс етс) можно склеить один фильм, и не отичить будет, где кадры из одного, а где из другого. И да, надо еще название какое-нибудь случайное дать. Типа «Тыква». Или «Теодолит». Короче, Фима Собак была образованной девушкой и знала слово «гомосексуализм».

UPD Ха-ха, в конце Губин сказал ровно то же самое «Все построено на пустоте, им нечего сказть своей стране».

Они растут

Всюду Гарри Поттер.

Главная проблема детской эпопеи в том, что дети растут против всякого режиссерского замысла. Был симпатичный мальчонка, а вымахал в какого-то нескладеху с рачьими глазами. Или наоборот, нашли увольня с британскими кроличьими зубами на роль комедийного персонажа с дурацким именем:

И он почти всю дорогу таким и оставался, а потом раз, и превратился в Клайва Оуэна в юности:

И кто после этого Долгопупс?

Submarine

А кто смотрел фильм «Submarine» Ричарда Айoвади (Мосс из «It Crowd»), которого «Афиша» и русская Вики называет Айоэйдом? На Санденсе вроде понравился всем.

Лайфхакинг: Журналисты, и вы, галактеко. Если вам надо узнать, как произносится имя и фамилия персонажа, а в англязычной Вики нет транскрипции, или вы не умееете её читать, то есть такие замечательные сайты, как Forvo.com или http://www.pronouncenames.com. Если же там не нашлось желаемое, то вы идете на Ютьюб и набираете в строке поиска по-английски «бла-бла-бла-имя interview». Когда у людей берут интервью, их обычно представляют в первых же секундах. Полистать немножко придется, конечно, но времени это займет не больше 3-х минут. Ричард Айовади (или  Айоуади, на 34-й секунде):

Вот что я скажу

О, «Закрытый показ». А что это они там кажут всё время один и тот же фильм? Из раза в раз, из года в год. Про уродов и блядей. Это сколько же говна должно было накопиться в человеке, что бы он так видел мир и про это всё время бубнил?

Всех, всех в отечественном кинопроизводстве надо разгнать. Оставить троих: Тодоровский-младший пусть отвечает за мейнстрим, Балабанов — за чернуху и «авторский кинематограф» (непонятная для меня категория, ну пусть так называется) и Михалков — для лулзов, потому что он знатный тролль. Остальных всех отправить на вольные хлеба, хотят — пусть снимают кино, не хотят — пусть канавы копают, но никаких бюджетов им не давать. И фильмы нигде не показывать. Впрочем, их и так не показывают. Только когда Гордон по пятницам толсто троллит.

Хоббит

Мартин Фримен на съемках «Хоббита»:

via EW

Копипаста

Раз вспомнили Х-мен — Дженьюари Джонс теперь исполняет роль Шерон Стоун (тоже recycling):

Кстати о носах

В этот раз не обсуждали носы. Кира Найтли как раз-таки нос зачем-то делала:

правильно её вместе с Блумом скинули с пиратского корабля. Надоели оба.

5 минут злословия

С нескрываемым злорадстовм обнаружила, что не я одна считаю Дженифер Лав Хьюитт бессмысленным существом — на «Гнилых помидорках» она носит почетный титул самой плохой актрисы за последние 25 лет. Обладательница многочисленных номинаций на Kid’s Choice Award. «Говорящая с призраками» — вообще сериал о женщине и её прическе (сама продюсирует, режиссирует и сама же в главной роли): вечные накладки и пристяжные локоны.

толстая попа и короткие ноги:

её актерские способности вне обсуждения вообще.

На втором месте по бесполезности у меня Рене Зельвегер. А кого вы терпеть не можете из актрис?

Шесть лиц Тома Харди



via Tumblr

"Последние дни" ван Сента

Чтобы добить тему безнадежных героев рок-н-ролла, посмотрела еще и «Последние дни». У меня теперь сложилась трилогия — «Сид и Нэнси», который я очень люблю, «Контроль» и «Дни».

Не самый лучший, наверное, фильм ван Сента, но уж точно из удачных. Его же всё кидало из одной крайности в другую — от попсни вроде «Уилла Хантинга» и «В поисках Форестера» до тяжеловесных экспериментов вроде «Джерри». Лучшее же находится где-то между — «Аптечный ковбой», «Умереть за», когда-то мне казалось, что и «Айдахо», но со временем его что-то невозможно стало смотреть. «Дни» как раз из этой золотой середины. Очень сдержанная, практически отстраненная фиксация последнего дня или нескольких дней жизни условного «курта кобейна» по имени Блейк.

Вот что забавно — ван Сент использует тот же прием, что и Корбейн в фотографиях: практически весь фильм он не показывает лица Блейка, его герой тоже не находит себе места ни среди людей, ни вообще на земле. Он бродит, бормоча, сначала по лесу, потом по дому, наряжается в одежду разной степени странности и поношенности, готовит растворимую еду. С ним пытаются разговаривать какие-то люди — рекламный агент или свидетели Иеговы, тусовщики и продюсеры, но он совершенно глух к ним, хотя что-то отвечает. Все это снято бесконечными планами, камера бродит за Блейком всё время упираясь в затылок (этот же прием был у Ноэ, и по сути в такой же ситуации). Иногда он что-то пишет, кажется стихи, и в этот момент в нем просыпается жизнь, как будто наконец с ним заговорил тот, кого он понимает, и кто понимает его. Короче — нормальный такой аутист. А потом он умирает и тут с какой-то стати ван Сент делает странную вещь — из Блейка выходит голая душа и лезет по решетчатому окну, видимо, на небо. После такого строгого и аскетичного повествования вдруг фигли-мигли для домохозяек. И далее тройной финал — ну когда ты думаешь, что это конец, а это не конец, а за ним еще один долгий план, и это опять не конец, и потом приходят люди: полицейские, коронеры и санитары. И это вроде как метафора — а вот теперь, Блейк, ты принадлежишь им.

Незадача только в том, что один практически точно такой же фильм я уже смотрела — «Диллинджер мертв». Ну с разночтениями, конечно, и в конце герой убил не себя, зато он тоже тяготел к странной одежде (это я вспомнила его странные трусы в финале).

Зато после «Дней» сразу понятно, кто тут режиссер, а кто так, погулять вышел. Ван Сент, конечно, режиссер. И он понимает, что такое кино. И он достаточно умный (когда не снимает про Хантинга и Форестера), чтобы строить образ без декламаций стихов и чертовых песен, как будто без этой подпорки всё обвалится. У него ничего не обвалилось. Его Блейк ни хрена не понятный, но ясно, что он не от мира сего и слышит ангельское радио. И что ему вобщем-то только осталось с телесной оболочкой расстаться. Корбейн — не режиссер, он фотограф. И он понимает только про статичные картинки. Про монтаж он уже не понимает. А я не понимаю, как он получил такую хорошую критику, ладно Иберт, Иберт добрый и старый, но есть же молодые и злые…

"Контроль" Корбейна

Весь фильм преследовало только одно чувство — раздражение. В свое время схожее ощущение вызвала и выставка Корбейна. Она, правда, была плохо организована, но, как я теперь понимаю, будь она лучше, разражения было бы еще больше.

Корбейн-фотограф строит композицию, в которую помещает знаменитость в качестве статиста. Если бы это была просто неизвестная модель, сами снимки не вызвали бы у публики особого интереса, но то, что где-то среди этих пятен прячется какой-то знакомый персонаж, которого надо распознать, её интригует. У Корбейна герои еще и безглазые в половине случаев — на них или тёмные очки, или падает тень, так что вместо глаз темные провалы. Остальное он добивает крупной зернистостью или смазанностью фокуса. Если обычно портрет — это попытка раскрыть характер, то у Корбейна — способ его спрятать. На выставке еще и большниство работ были не подписаны, что, видимо не ошибка организаторов, а осознанное решение. И в довершал всё дело цикл автопортретов самого Корбейна, загримированного под умерших рок-героев — Кобейна, Бакли етс. То есть, знаменитость на снимке оказывалась вообще другим человеком. Эта обезличенность и вызвала у меня легкое отторжение.

«Контроль» же, напротив, попытка препарировать личность несчастного Йена Кёртиса. Типичный эмо-бой — все подростки эмо, просто название для этого искали слишком долго — потерянный, одинокий, а тут еще эпилепсия. Я намернно не упоминаю «Джой Дивижн», потому что музыкальная сторона жизни Кёртиса сведена в фильме к минимуму. Как и в фотографиях, Корбейн как бы прячет знаменитость среди бытовых подробностей (и в данном случае это правильно, иначе бы вышла клюква) — унылые пейзажи, отстутствие контакта с родителями, ранняя женитьба, метание между женой и любовницей, эпилепсия, боязнь приступа и смерти, страх потерять контроль надо собой. Ну и бельевая веревка в результате. Но при том, что Сэм Райли выразителен в роли Кёртиса, сочувствия он вообще не вызывает. Это не страдания молодого Вертера, а юность Бузыкина из «Осеннего марафона». Я не думаю, что Корбейн добивался такого эффекта, просто сама короткая биография Кёртиса к этому располагала. Ну и вышло то, что вышло — слабый безответственный юноша, не способный принять решение, движимый случайными импульсами — накатило что-то и он предлагает пожениться Деборе, рождение ребенка, опять же, эмоциональное событие, а вот унылые ползунки — это уже мрак, это душилово, тупик. И искренне врать жене, а потом так же искренне — любовнице, это пожалуйста. Но зато он такой поэтичный парень. Он говорит «я люблю тебя» или «давай поженимся», потому что в данный момент такие слова кажутся ему подходящими к его состянию, к самой мизансцене. Выйдя из неё, он тут же забывает, что только что натворил. Тьху.

С чисто кинематографической же точки зрения уж слишком очевидно, что фильм снимал фотограф. О да, многозначительная монохромность, о эти выстроенные композиции, ооо, каждый кадр хоть в рамку и на стенку. Ну так статичной камерой всё снято. Как фотоаппаратом. Поставили на точку, выставили свет, ок, сняли модель. Двигаемся дальше. Это не кино, это анимированный фотоальбом.

Так что я одна из не многих, которым всё это не понравилось. Дутое всё какое-то.

"Просто кровь." Коэнов

За воскресный вечер «Бронсон» был вторым фильмом, который произвел впечатление. Первым же оказался «Blood Simple.» (именно так, точкой в конце) Коэнов. Я к Коэнам равнодушна, они мне кажутся слишком рассудочными и холодными. Но «Просто кровь» как раз этих недостатков лишен. Может, потому, что это их первый фильм.

Камерная история, разыгранная четырьмя персонажами, как будто из комедии дель арте — муж, жена, её любовник и полицейский (в данном случае, частный детектив). Но ничего комичного в ней нет, хотя весь сюжет построен на стечении обстоятельств и путанице. Коэны потом будут эту схему использовать неоднократно. Из этих кубиков собран изящный нуар в полном соответствии жанру, разве что без закадрового нарратива. Измена, месть, ложь, рыба, кровь, лопата, яма, фотография, окно, раковина, смерть. Все сволочи, никого не жаль, никто ничего не получит. Но всё пространство заполнено хичкоковским напряжением, монтаж и операторская работа прямиком откуда-то из Psycho. Казалось бы, Коэны используют многочисленные жанровые клише, но это сделано с такой точностью, что просто руками разводишь — ну, ребята, вы даете. Они сцену собирают, как пазл, каждый кусочек ложится на свое место, каждый план и каждый кадр. При всём этом в результате получилась не стилизация, а всё-таки самостоятельное кино. Причем, еще и хорошее.